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Object from Milk for Vrednosty (Stalin) 1996. Bandeira s/ seda A Meal to Remember 1995. Instala��o. T�cnica mista
Illya Chichkan
Por Marta Kuzma Illya Chichkan utiliza a m�dia fotogr�fica em uma instala��o cujo formato revela fragmentos da hist�ria social em meio ao saturado meio ambiente que estava em intenso ritmo de transforma��o e sujeito a reinterpreta�es. Em seus trabalhos anteriores, Chichkan integrou fotograficamente aspectos da vida dom�stica - objetos que iluminam estere�tipos culturais do passado, assim como pr�ticas sociais e encena�es baseadas em situa�es familiares retiradas do pr�prio contexto pessoal do artista. Em seu projeto para a Bienal Internacional de S�o Paulo, Chichkan enfoca o documento encenado, revelando as estruturas de poder e a motiva��o alimentada pela quota de produ��o solicitada versus a atra��o sub-liminar para aumentar a produ��o. O artista apresenta uma mercadoria na aus�ncia de uma estrutura de mercadorias. Ao fazer refer�ncia aos conceitos de produ��o em massa e de efici�ncia face � aus�ncia da diferencia��o dos produtos, assim como ao conceito ocidental da publicidade em seu aspecto de m�scara libidinosa, o artista cria uma instala��o que funciona como met�fora para o papel das mulheres na ind�stria t�xtil, que buscavam cumprir os objetivos de produ��o dos v�rios planos econ�micos que ocorreram durante a era sovi�tica. Seu trabalho tamb�m opera uma desconstru��o da imagem do document�rio hist�rico. Em 1923, Vladimir Tatlin, na �poca diretor da Se��o de Material de Cultura (que no in�cio era chamada de Constru��o de Objetos), fez uma listagem das prioridades do processo de materiais e deu in�cio a projetos de design de ordem pr�tica como, por exemplo, ternos, casacos e fornos. As tarefas da Se��o de Materiais Culturais eram as seguintes: 1. Pesquisar materiais tendo como objetivo dar forma aos princ�pios de cultura; 2. Pesquisar a vida cotidiana enquanto forma espec�fica de material cultural; 3. A forma��o sint�tica de materiais e, como resultado de tal forma��o, a elabora��o de padr�es para esta nova experi�ncia. A Se��o desenvolveu dois padr�es de normas para vestimentas que eram as seguintes: 1) casacos longos para homens; 2) jaquetas; 3) batas; 4) cal�as: um conjunto para trabalhadores e cidad�os da Uni�o Sovi�tica a serem feitas pelo Departamento de Material de Cultura em conjunto com as f�bricas do Conglomerado de F�bricas de Roupas de Leningrado.(1) Era �bvio que, mesmo nos est�gios iniciais da Revolu��o, a agenda socialista dava prioridade � roupa das autoridades ao mesmo tempo em que fornecia um modelo de equipamento de cozinha que as mulheres iriam utilizar para preparar as refei�es. Chichkan refere-se � iniciativa trazida � tona pelos v�rios planos socio-econ�micos ut�picos, implementados ao longo de todo o per�odo sovi�tico, que fazia com que o trabalhador se envolvesse diretamente em um tipo de competi��o social com rela��o � produ��o e enfatizava a tentativa de desafiar a quota prevista produzindo mais em um per�odo de tempo menor. O artista se refere � maioria da for�a de trabalho envolvida na ind�stria t�xtil que, freq�entemente, eram mostradas como as 'hero�nas' deste per�odo. A ind�stria t�xtil serviu de base para a cria��o de novas cidades como Ivonovo, na qual 80 a 90% da popula��o era composta de mulheres. Ao fazer refer�ncia a essa pr�tica espec�fica de emprego, Chichkan alude � mudan�a do papel da mulher ocorrida depois da revolu��o. Anteriormente, as mulheres ficavam restritas aos trabalhos dom�sticos e � cria��o dos filhos, para depois se transformarem em partes integrais e mecanizadas, servindo � realiza��o dos objetivos econ�micos e industriais da Revolu��o. Tais enfoques foram adotados nos tr�s estados fortes do comunismo - China, Cor�ia do Norte e Uni�o Sovi�tica -, que criaram mecanismos internos pr�prios para o com�rcio t�xtil, com �nfase na exporta��o (de metais e a�o da Uni�o Sovi�tica), que eram trocados por importa�es de produtos leves (sedas chinesas e fios). Illya Chichkan integra em seu trabalho p�steres feitos com material produzido em tear (tradicionalmente encontrados nos locais de 'agita��o pol�tica', com as imagens de Mao Tse-tung, Kim Il Sung e Joseph Stalin, os tr�s principais demagogos, representados em materiais leves - isto �, metaforicamente liberados dos m�todos que utilizavam em suas pol�ticas de implementa��o. O artista cria uma composi��o colorida de elementos met�licos em preto e branco de modo a expor a qualidade est�tica sovi�tica baseada em linguagem marcadamente document�ria e fotogr�fica. Esta documenta��o encenada servia de base para o sistema socialista, cujos aspectos eram enfatizados com fotos e filmes sancionados oficialmente e em campanhas publicit�rias. As caixas fotogr�ficas de Chichkan buscam revelar a natureza dupla do sistema em seu esfor�o de proporcionar uma anestesia social. As fotos mostram costureiras de uma f�brica t�xtil - que ainda existe em Podol -, tomando leite. As condi�es de trabalho dessas f�bricas, prejudiciais � sa�de de suas trabalhadoras, eram camufladas por uma pol�tica de subs�dio ao leite, denominada de Moloko za Vrednist ou Leite em vez de Sa�de Prejudicada (Milk in Lieu of Harm), que ainda � praticada na R�ssia. Este tipo de pol�tica de placebo tamb�m foi implementada de maneira similar quando os notici�rios oficiais sugeriam � na��o que tomasse vinho tinto para contrabalan�ar os efeitos da radia��o em conseq��ncia do acidente nuclear de Chernobyl ocorrido em 1988. Chichkan apresenta momentos abstratos desse per�odo hist�rico com a inten��o de desconstruir o que era apresentado como documento ou artefato - 'as imagens' desta experi�ncia social espec�fica. 1. Vladimir Tatlin, "Report for Material Culture's Research Work for 1924", Art in theory, 1900-1990: An anthology of changing ideas, Oxford, Charles Harrison & Paul Wood, 1992, pp.328-329.
Cronologia
Nasceu em Kiev, Ucr�nia, em 1967. Mora e trabalha em Kiev. Exposi��o individual 1994 Alter Idem, Brama Centre for Contemporary Art, Kiev, Ucr�nia Exposi�es coletivas 1996 Suggar Plums Visions, SCCA Gallery, Kiev, Ucr�nia; Commodity Fetishism, Ukrainian Cultural House, Kiev, Ucr�nia; The Family Album, Gallery at Kiev Mohyla Academy, Kiev, Ucr�nia; The Hermetic Forest, SCCA Gallery, Kiev, Ucr�nia. 1995 After Five Years, mostra de fotografia, Bratislava, Eslov�quia; Multiple Exposures, Illya Chichkan e Sergel Bratkov, Mason Gross Visual Arts School, Rutgers University, New Brunswick, New Jersey, Estados Unidos; Bred in the Bone, SCCA Gallery, Kiev, Ucr�nia; The Art of Photography from Ukraine, Mason Gross Visual Arts School, Rutgers University, New Brunswick, New Jersey, Estados Unidos; Informatum, Center of Contemporary Art, Ujazdowski Castle, Vars�via, Pol�nia; Barbaros, Union of Artists Gallery, Kiev; Rot Medusy, Brama Centre for Contemporary Art, Kiev 1994 Project for Europe, Turbine Hall, Copenhague, Dinamarca; Project by Osmolovsky, Regina Gallery, Moscou, R�ssia; Alcemic Surrender, Flagship Slavutych, Sevastopol, Crim�ia; Free Zone, Museum of Fine Art, Odessa, Ucr�nia; Expanse of the Cultural Revolution, Ukrainian House of Culture, Kiev, Ucr�nia. 1993 Angels Over Ukraine, Gallery 369, Edinburgh Festival, Esc�cia; Genetic Mutations, Artists Union Gallery, Kiev, Ucr�nia. 1992 Artists from the Paris Commune, Artists Union Gallery, Kiev, Ucr�nia; Still, Artists Union Gallery, Kiev, Ucr�nia; Group show, Museum of Kosly Kopinir, Kiev, Ucr�nia. 1990 International Festival of Contemporary Art Expositia, Avignon, Paris, Fran�a. 1987 Republican Exhibition of Young Artists, Gallery at Union of Artists, Kiev, Ucr�nia. Cole�es The Russian Museum, S�o Petersburgo, R�ssia; Regina Gallery, Moscou, R�ssia.